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不銹鋼雕塑主支架接受的重要載荷，主支架、副支架、銅像壁板及其他附件的分量，穩態風載。不銹鋼雕塑在選定風速下，普通思索正面、正面、反面、等四個方面感化在雕像身上的各偏向風力。不銹鋼雕塑不銹鋼材質具有耐空氣、蒸汽、水等弱腐蝕介質和酸、堿  、鹽等化學浸蝕性介質腐蝕的特性，由于不銹鋼有諸多的優越性，很多的城市雕塑都是以它為材料。不銹鋼要求雕塑本身簡潔大方，形體感明顯，且光影效果強烈。

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改革開放以后，20世紀黨中央下達文件《關于在全國重點城市開展雕塑建設的建議》，震動了當時全國雕塑界，是中國雕塑發展史上的又一重要的里程碑。從此，我國城市雕塑事業繼往開來，蓬勃發展。是在傳統石雕的基礎上發展起來的一種新興雕塑種類，因為其特有的明亮、活潑、不易污染、與現代都市生活相符等特點，已經逐漸被大眾接受，在市場上所占的份額越來越大，逐漸有超過傳統石雕的趨勢。

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創作美好形象是創作雕塑的目的，那么深化內涵就是深化創作的藝術。任何一件藝術作品要吸引欣賞者眼球，并非一個光鮮的外表，還要看作品內蘊是不是體現出創作者的思想，是不是能夠觸動欣賞者的靈魂。中國雕塑近百年的發展歷經了學習、西化、碰撞、吸收等復雜的過程。20世紀到80年代末，雕塑創作在西方藝術思潮的影響下一直在更新著中國雕塑家的創作思維。經過一段時間，那些前衛的雕塑家把這種躁動和不安融合進了當今國際的理念。同時，又出現了一種有民族文化烙印的本土雕塑家依然守護著自己的精神家園，他們關心雕塑語言本身的力量，關心地域文化的力量，在本土少數民族文化總汲取那種淳樸自然的生命力量融合進中國當代雕塑。

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雕塑藝術的內在意蘊與雕塑家感受生活所形成的一項轉化為形神兼備的形象，在主體新的感受力所引起的運動和變化既有矛盾又相一致。觀賞者體悟雕塑的美的客觀根據在于形象的意蘊的深刻性與豐富性。欣賞著所創造的意象和雕塑的意蘊同樣于不確定的矛盾狀態。雕塑藝術，作為造型藝術的一種，是指用各種可塑、可雕、或可刻的材料創造出具有一定空間的可視、可觸的藝術形象。同時雕塑藝術也作為一種表達手段，是將藝術家的創作觀念通過具體的形式內容展現出來，借由多樣的創作形式揭示傳達藝術家隱匿在其作品中的時代精神與文化觀念的藝術方式。由此可見，雕塑藝術創作中的“觀念”與“形式”是相輔相成，不可分的，本文將通過筆者的自身創作體會，淺談筆者眼中的“觀念”與“形式”的關系。